近日，海派话剧《资本?论》、《原告证人》、《活性炭》将登上北京人艺的舞台，参加北京人艺演出中心主办的“2013首都剧场精品剧目邀请展演”。知名演员田水将作为《资本?论》的女主角，为北京观众展现海派话剧的魅力。从1986年来到上海求学至今，田水早已把上海当成了自己的家。她在上海的舞台上磨练、成长，付出了汗水和艰辛，也收获了丰硕的人生。

　　从好演员到好导演

　　在排练厅绝不教人演戏

　　1986年考上上海戏剧学院表演系，上完本科又继续念了表演系的研究生，毕业后进入当时的上海人艺当演员的田水，在演员行当里埋头二十年，多次获得佐临话剧艺术奖最佳女主角奖、白玉兰戏剧表演艺术奖、曹禺戏剧奖表演奖、中国话剧金狮奖、中国戏剧梅花奖等令同行尊敬、令后辈羡慕的荣誉。近年来，很多喜欢田水的观众发现，她的名字前有了“导演”的称谓，在《12个人》、《这个男人来自地球》、《失恋33天》三部话剧中，田水不再是舞台上光彩照人的女一号，而成了幕后推手――导演。

　　田水要转型要改行了吗？闻此言，田水笑着说：“导演是我的副业，我的主业还是做演员。”话虽如此，毕竟已经执导了三部戏。当一位优秀的演员担当起导演的职责，一切会有什么不同？

　　“导演和演员一样，都受到自身条件的限制，每个人都有自己适合的戏。不是什么戏都合适的。对于我来说，首先当然是要剧本好。之前导的几部戏，文本都非常好。而我只要考虑哪部分最打动我，然后把它表现出来。”田水说，作为演员，自己演了二十年的戏，对舞台很熟悉，在执导一部戏的时候，对于挑演员也是特别在意，“一个演员是否适合这个角色非常重要，合适这个角色的演员就好像他身上有着那个角色的种子。”

　　作为导演时，田水的另一个特别之处是，她坚决不会在现场教演员怎么演戏。很多时候，我们会在媒体报道中看到这样的场景描述，某某导演在现场亲自示范，把角色演给演员看，手把手地教演员演戏。田水说：“我在做演员的时候特别怕导演教自己演戏。所以，在我导戏的时候，我绝不教演员演戏。”

　　一个戏从第一次排练到最后呈现在舞台上，面对观众的检验，可能经历了无数个细节的改动，这个过程，是创作者们对艺术精益求精的打磨过程，也是导演和演员对角色理解的磨合过程。遇到分歧怎么办呢？田水的方式是，细节处理上她会尽量尊重演员，但整个戏的节奏把控上，必须坚持导演的话语权。“我觉得，做导演最大的挑战就是，说服别人按照你的想法来表达。一个导演不能没想法，但也不能太有想法。作为导演，要能够跳出来看全局，需要更客观的视角。”田水说。

　　拔了针管去演出

　　付出是因为自己喜欢

　　一部《泰囧》让初执导筒的徐峥刷新了若干项纪录，有人半开玩笑地说，《泰囧》的成功和之前徐峥主演的话剧《资本·论》有着扯不断的关系，《资本·论》是《泰囧》的“启蒙”。而田水则是这部戏的女主角。在田水印象里，《资本·论》是创作最辛苦的一个戏，大家一边排一边打磨本子，“我们排整个戏的时候，除了徐峥，何念也搅在里面。何念有个外号叫‘推土机’，常常是排完好几场后，整个儿推翻重来。”

　　虽然和徐峥、何念共事多年，早已经习惯了他们的风格，但是，排《资本·论》的时候，田水的身体却出现了问题。那是离演出还有十天的时候，在排练厅里，田水感觉浑身发冷，非常难受，起身向徐峥、何念说：“我身体不舒服，先回去了，你们改完本子后告诉我，我按照改的演。”

　　那天，田水回到家，一量体温，超过39℃。原本想着可能是太累了，睡一觉能缓过来，不料第二天还是没有好转，去医院检查，被诊断为肺炎，左肺、右肺都感染了。在医院打了四五天点滴之后，田水支撑着虚弱的身体回到了排练厅。排练厅里，徐峥他们正在排最后一场戏，看到田水进来，大家都围了过去，“那一刻，就好像我是江姐一样。”

　　《资本·论》如期开演，与此同时，田水导演的《12个人》也开始了复排。那段时间田水的工作日程是白天在排练厅复排《12个人》，傍晚六点赶到美琪大戏院演《资本·论》。有一天，在排练厅里排戏时，田水接连呕吐了好几回，“当时就想，不好，是不是胆囊炎复发了。”

　　同在上海话剧艺术中心工作的田水的老公赶紧将妻子送去华山医院，还想办法“走了后门”——晚上，田水还要上台演出呢。为了不耽误演出，田水把输液的速度调得很快，结果人就抽筋了。护士赶来时吓了一跳，对她说，你不要命啦？一个小时后，田水从医院赶往美琪大戏院。那晚，在谢幕后，徐峥动情地告诉台下的观众，“今天这台戏的女主角田水，是从医院拔了针管赶来剧场为观众们演出的。”

　　这种为了表演“不要命”的事情，在田水身上发生过不止一次。中文版《妈妈咪呀》中，田水担纲女主角唐娜一角。在排练了六十多天，即将正式登台之际，却遭遇了意外。田水在一次彩排时摔了下来，肌肉撕裂。医生告诉她：“你这腿3个星期不能动。”田水的第一反应是：“那怎么行，还有一周就要预演了！我明天就要下地。”医生的回答却斩钉截铁：“除非你不要这条腿了。”“当时，所有人都傻了。《妈妈咪呀》的英国导演、音乐总监都急坏了。我当天回到家就一直拿冰袋敷着受伤的腿，心里想着，千万不能肿起来。幸好第二天腿没有肿，我就试着下地……”

　　急坏了的导演和田水商量：“预演的前7场你先不上，我们让B组演员上，最后两场是给领导审查和媒体观看的，你一定要想办法上场啊。”田水一口答应了：“排练了两个月，我可不想在最后关头上不了台。”没有人能想象，肌肉撕裂的田水是忍着怎样的疼痛，在舞台上又蹦又跳地给观众们呈现了一个生动的唐娜。等到《妈妈咪呀》演完，田水去医院复查自己的伤，医生直摇头：“你的肌肉乱七八糟的。”对于田水这个不听话的病人，医生没好气地说：“我和你们这些演员打过交道，都是这样子！少演两场戏会死啊？”

　　职业女性不等于女强人

　　工作之外家庭至上

　　别看在工作中很投入很拼命，田水却说自己是个家庭至上的人。“不能把职业女性和女强人画等号，这是把女人魔幻化了。”

　　在田水的观念里，女人就应该有点家长里短，空下来和闺密一起聊聊减肥、美容、漂亮的衣服、包包之类的闲话。“2010年的时候，为了《妈妈咪呀》巡演，我有六七个月都投入在工作中。但这并不是我生活的全部，我并不永远都是在工作的。结束了一个阶段的工作，我也会尽量多一些时间陪伴家人。”

　　田水说，对自己影响最大的人是父母。父亲和母亲身上的特质，都在田水身上有了很好的体现。

　　田水的母亲是个复员军人，她从小给田水的教育是，“人必须要勇敢坚强，遇到什么事情都要靠自己解决，别人只能是个倾听者，别人出的主意未必适合你。” 自认将这种坚强面对一切的想法融进骨子里的田水，这些年来，遇到再艰难的情况，都是自己咬牙挺过来的。年事已高的母亲是通过报纸才在事后知道田水演《妈妈咪呀》时带伤上阵的事情，她对田水说：“哎呀，这些事情你怎么都不告诉我！”田水回答：“这不是你教我的嘛。”

　　在田水的心目中，父亲是个特别宽容仁厚的男人，“在他的心里，没有什么是不能包容的。而且他不像妈妈那样容易急躁，他遇到事情不着急。”所以，初识田水的人会觉得她是个风风火火的人，但真正了解她的人会知道，真遇到什么事情时，田水是个能够冷静下来思考问题的人——这一点像父亲。

　　从排斥到融入

　　如今已把上海当成家

　　自从1986年到上海戏剧学院念书，从此在上海学习、工作、成家，掰着指头算算，田水在上海生活的时间已经有二十多年了。最初的日子，她一点儿也不喜欢上海，相比家乡南京，上海的人太多。“而且，那个时候老觉得上海人看不起外地人。在外面一说普通话，人家的态度就不太一样。”

　　眨眼间二十多年过去了，城市在变化，城市里的人也在变化，渐渐地田水也发现了这座城市的好。“上海的很多生活方式是我比较喜欢的。你在做事情的时候可以和这一个群体或者那一个群体在一起，工作之外，你尽可以有自己的空间，在这里大家会尊重彼此的隐私。比如说下班后朋友或者同事相约吃饭，你不想去也没有问题，不需要解释太多。而且，这些年里，上海人和外地人之间的隔阂也越来越小了。”

　　当然，最让田水欣慰，并且一直留在上海的，是这座城市里热爱舞台艺术的观众。“刚毕业时都没有观众来看戏，我们还上街去拉观众来看。现在，越来越多的观众喜欢话剧。《12个人》演了多少场，那些热心观众比我们记得还清楚，还会做了蛋糕送到后台来。”

来源：新民晚报